解疑 (第2/3页)

体的年份时间，从来没有现实中存在的棋手以角色之一的身份出现在里面，凡是有真实棋手名字出现的场所，必定是讲述曾经实际发生过的事情和他们曾经有过的言行和思想，所有有具体描述的棋局，也必定是有根有据的真实对局，对于那些喜欢打谱学习的棋迷来说，很可能连那些对局讲解都似曾相识。

如此，写了大约四五个月，写着写着，忽然发现按前面的情节继续发展下去，则感情方面的戏必然发生，而且，那也必将是三角恋情。

以前曾经在名人传记中看到，有一次，巴金的夫人看到自已的先生在书桌前两眼通红，情绪低落，于是奇怪地问他出了什么事，巴金先生答道：“鸣凤必须得死啊。”（鸣凤是〈家，春，秋〉中的一个角色），夫人不以为意，对丈夫劝说道：“你不让她死不就完了。”巴金先生痛苦地摇头答道：我想了很长时间，但鸣凤还是得死啊。”

当一个角色被竖立之后，他的命运和生活便是由故事中的情节和环境所决定，写作者只是将这个过程用自已的笔表现在读者面前，而不能因自已的个人情感和喜好而擅自改变，即使那是非常痛苦的事情。而这，也就是大作家和流行文字传递者的重要区别之一。

我的写作水平当然远远无法和巴金先生相提并论，而且各方面的差距可以用天地来形容，但和现今大多数天马行空，不讲逻辑，没有常识，只有媚俗恶搞的泡沫文学相比，我更愿意学习巴金先生的写作态度。

所以，对于感情戏描写毫无把握的我暂时将《棋之正道》放了下来而改写《我本寂寞》，因为，出于对围棋的敬畏和对棋手的尊敬，我不想让我的读者们认为现实中的棋手个人生活和演艺圈明星没什么两样。

由于创作时间极为接近，所以，读者感觉这两本书中有很多其本设

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