第一千四百二十四章 刨根问底 (第1/3页)

托罗导演瞧着坐在自己对面的华夏人，眉目时而舒展，时而紧皱，好似一直在思考。

你们华夏人还真爱工作，面对这一桌子菜都不好好吃……对方在心中吐槽道。

当然，对方对《疯狂山脉》和克苏鲁文化兴趣缺缺也是他不满的地方。

有心说这位华夏人不识货，可话题一调整，聊起自己没去拍的那部戏，情况便不同了。

对方侃侃而谈，与自己的“同步率”极高。

其实托罗本人对《环太平洋》这个项目非常感兴趣。

只是为了《疯狂山脉》忍痛割爱。

相较于机甲巨兽，他更喜欢克苏鲁。

但若没有克苏鲁，那机甲巨兽便是他的首选。

原本托罗对他多少带着些戒心，毕竟不熟。

但一桌美食奉上后便亲近不少。

聊起机甲巨兽后，更是让对方有了种“他乡遇故知”的感觉。

机甲这东西，得分东西方两个不同的起源。

同在50年代。

岛国那头出现了始祖机甲动画《铁人28号》。

70年代的《魔神Z》奠定了日式机甲操作手法，也就是操纵者进入机甲体内同步操作。

而后便是《高达》系列，以及伪哲学，伪神学意味浓重，改变了机甲文化的《EVA》。

西方这头则在50年代出现了科幻《星船伞兵》。

也就是后来那部著名改编电影《星河战舰》的原著。

人类与外星虫族大战的场面成为了荧幕经典。

日美两地虽然都有机甲文化，但从根源上便出现了“分歧”。

简单来说，岛国的机甲是纯铁块，西方的机甲是肉包铁。

无论铁人28号，高达还是EVA，都是巨大的人型机甲。

EVA算比较特殊的，是巨型肉包铁。

而西方的机甲，则更像是机械外骨骼，包括钢铁侠的机甲，或者《战锤40K》中的各类星际战士装甲。

岛国和西方是两套不同思路体系。

不同的原由，源自不同民族的文化内核。

岛国的巨型机甲文化，其实就和他们二战时的大炮巨舰文化一样。

是一种对巨大生物的崇拜和恐惧。

华夏：正是区区在下。

岛国机甲文化的源头，其实就是几千年来对华夏的恐惧和崇拜。

尤其是自身无论人种体格还是国家面积都远不如隔海相望的那个庞然大物。

而岛国的巨兽文化，最典型的哥斯拉，这来自于对原子能，也就是核弹的恐惧。

其源头是二号干爹老美。

所以总结来说，岛国的机甲与巨兽文化，分别源自两代义父。

这是一种带着负面情绪和扭曲心态的文化崇拜。

同时，机甲和巨兽大战也是他们最乐见的场面，因为他们现在真心希望老钟和老美能干一架。

那样他就能“解套”了。

但老钟和老美都用关爱“弱智”的眼神看向他。

人家秋雅结婚，你搁这又唱又跳的……

连棋子都不算，最多是个棋盘，还老妄想当幕后操纵棋局的高手。

所以在战略上老搞出“鹰之一手”这种奇葩操作。

而西方的机甲文化则和鬼子不同，也是源自于崇拜和恐惧。

可他们崇拜和恐惧的，不是某个强国，而是上帝。

穿上机甲的人，其实就是在模仿和伪装天使。

伪装成天使，屠杀他国人民，别的种族，那就是正义的，代天行事。

并且在西方科幻，影视作品中，但凡纯机械，无论是机器人还是机甲，只要有自己的意识，那多半就是邪恶的，要毁灭人类的。

这点又和亚当夏娃盗取智慧果实这个宗教故事不谋而合，拥有智慧就是原罪。

那要说华夏有没有机甲文化？

不能算有，也不能算没有。

咱们是典型的以人为本，只有“人型高达”。

长坂坡七进七出的赵子龙，单挑上百人，能举鼎的项羽。

胡服骑射，百人胜万的戚家军。

被咱们打跑的蛮子去了欧洲都是上帝之鞭。

所以咱们不搞想象这套，本身就已经够强了，所以认为器械都是奇技淫巧。

真要是搞起机器人来，别看几十年来好莱坞一提机器人就是小鬼子。

可现在小鬼子的机器人技术早就落后于我们了，还不止一代。

张远一通侃侃而谈，把托罗都给说服了。

“任何流行文化，其实都是传统文化的延伸。”

“我们文艺工作者，不是在创新，只是站在巨人的肩膀上创作。”

啪啪啪啪……托罗连连鼓掌，大呼说的好。

《环太平洋》这部戏的机甲和巨兽设定，更接近日系风格。

但故事的背景和剧情逻辑，则是美式的。

是一个东西方融合的产物。

不过北美这边此时已经认识到华夏发展迅速。

《环太平洋1》中，最先进的机甲是华夏的赤红风暴和澳洲的尤里卡突袭者，并非北美的危险流浪者。

但主角光环嘛。

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