《调/教好莱坞》 (第3/3页)

个三拳两脚，但往往并不是仰仗真功夫，而是依靠高科技的器械取胜，或者凭借智慧甚至小聪明来战胜敌人，或者以恶作剧的方法整蛊对手，制造笑料，逗乐观众

新艺城也制作了一些悲剧，其中，《搭错车》《何必有我》和《阿郎的故事》还让孙越郑则仕和周润发分别荣获台湾金马奖及香港金像奖最佳男主角奖与喜剧片相比，新艺城的悲剧片数量极少这体现出新艺城在类型策略上必的一面

新艺城的选题策略和类型策略建立在对市场的准确判断之上上世纪70年代以来，随着经济的繁荣，香港青少年的消费能力迅速提高这导致观众的年龄结构趋于低龄化，14~25岁的青少年成为电影的消费主体新艺城敏锐地应对这一变化，大量制作以青少年为目标受众的影片适宜青少年观看的影片，很容易成为合家欢式的电影所以从70年代后期开始，好莱坞制作了《第三类接触》《外星人》等众多合家欢式的电影同样，新艺城也拍摄了《滑稽时代》《欢乐神仙窝》《鬼马智多星》《最佳拍档》系列《小生怕怕》《开心鬼》系列《全家福》《刀马旦》和《阿郎的故事》等一大批合家欢式的电影当年，新艺城的合家欢影片《开心鬼》与其他公司出品的《省港旗兵》（表现犯罪和暴力，不适合青少年观看）同时上映《省港旗兵》的观众往往每人只买一两张票，而《开心鬼》的观众大多一买就是六七张票结果，《开心鬼》成为当时新艺城盈利最丰厚的一部电影显然，合家欢式的影片易于达成市场最大化和利润最大化的目标

新艺城的选题策略和类型策略建立在对市场的准确判断之上上世纪70年代以来，随着经济的繁荣，香港青少年的消费能力迅速提高这导致观众的年龄结构趋于低龄化，14~25岁的青少年成为电影的消费主体新艺城敏锐地应对这一变化，大量制作以青少年为目标受众的影片适宜青少年观看的影片，很容易成为合家欢式的电影所以从70年代后期开始，好莱坞制作了《第三类接触》《外星人》等众多合家欢式的电影同样，新艺城也拍摄了《滑稽时代》《欢乐神仙窝》《鬼马智多星》《最佳拍档》系列《小生怕怕》《开心鬼》系列《全家福》《刀马旦》和《阿郎的故事》等一大批合家欢式的电影当年，新艺城的合家欢影片《开心鬼》与其他公司出品的《省港旗兵》（表现犯罪和暴力，不适合青少年观看）同时上映《省港旗兵》的观众往往每人只买一两张票，而《开心鬼》的观众大多一买就是六七张票结果，《开心鬼》成为当时新艺城盈利最丰厚的一部电影显然，合家欢式的影片易于达成市场最大化和利润最大化的目标